SLOVANKA
Před několika lety zavedly Oscary velmi přísná kritéria pro americké filmy, které se uchází o prestižní ocenění. Požadavky na filmy zahrnují povinné kvóty na rasové menšiny, LGBTQ a jiné „znevýhodněné“ skupiny (invalidy, neslyšící, slepce apod.).
Tyto požadavky však nejsou cíleny jen na obsazení děl, která se uchází o ceny. Týkají se i týmu, který daný film natáčí. Tedy pokud by byl celý tým filmařů sestaven z heterosexuálních bělochů, nemůže bojovat o Oscary, byť by byl sebelepší.
Takovým požadavkům se pak samozřejmě podřizuje i filmový průmysl, který se snaží v maximální míře naplnit tyto požadavky. Není tedy již příliš důležité, zda je film kvalitní.
Pro ocenění je dnes nejdůležitější vyšší zastoupení barevných a LGBTQ. A že to nejsou jen fámy, potvrzuje i hollywoodská herečka, která říká, že jí bylo opakovaně – zcela otevřeně – sděleno, že danou roli neodstane, protože je bílá…
Předpokládám, že výjimku tvoří bílé politicky „správně“ angažované celebrity. Ty se budou ve filmech objevovat nadále…
Herečka Samaire Armstrong, známá svou rolí v úspěšném seriálu The O.C. , vystoupila s otevřeným popisem zakořeněné diskriminace v Hollywoodu.
Léta mlčela, když ji castingoví režiséři opakovaně odmítali z jednoho důvodu: kvůli její rase. Když už to nemohla dál vydržet, prolomila dosavadní ticho a odhalila, jak byla její kariéra obětována ve prospěch prosazení woke agendy.
S diskriminací bělochů začal Hollywood před pěti lety. Mezitím tuto dynamiku zdvojnásobil až ztrojnásobil.
Armstrongová vysvětlila: „Za posledních 6 let jsem neustále slýchala: ‚Nehledají bílé.‘ — ‚Mají tě rádi, ale jsi bílá.‘
A mezitím to pokračovalo výroky jako: ‚Teď sem vměstnáme transgender postavu, ať jsme politicky korektní.‘ Přirozené, organické příběhy přestaly být vyprávěny.“
„Musíte se ptát, jaký má smysl herecká škola a věnovat ten čas rozvoji řemesla, když už na tom nezáleží?“ naléhala Armstrongová.
Její svědectví, sdílené v rozhovoru pro PragerU a rozšířené napříč platformami, zdůrazňuje znepokojivou realitu: Hollywood se nespoléhá jen na rozmanitost, on si vynucuje vyloučení.
Nejde o jeden ojedinělý hlas. Zkušenosti Armstrongové odrážejí širší posun v odvětví, kde barva pleti určuje příležitost více než dovednosti, vzdělání nebo atraktivita pro publikum.
V zemi, kde je stále převaha bělochů (i když velmi malá), se kreativní srdce americké zábavy obrátilo proti svému základnímu talentu.
Akademie filmových umění a věd tuto zaujatost formalizovala svými „Standardy zastoupení a začlenění“ pro způsobilost pro nejlepší film.
Od 96. ročníku Oscarů v roce 2024 musí filmy splňovat alespoň dva ze čtyř podrobných standardů, podložené důvěrným formulářem Akademických standardů zařazení (RAISE).
Tato pravidla upřednostňují „nedostatečně zastoupené“ skupiny — definované jako rasové nebo etnické menšiny, osoby LGBTQ+ a osoby se zdravotním postižením či neslyšící — napříč všemi úrovněmi produkce.
Standard A: Zobrazení na plátně, témata a příběhy
Aby film mohl být kvalifikovaný na Oscara, potřebuje alespoň jeden z těchto prvků:
Hlavní nebo významný vedlejší herec z nedostatečně zastoupené rasové nebo etnické skupiny.
Nejméně 30 % herců v menších a vedlejších rolích pochází alespoň ze dvou nedostatečně zastoupených skupin.
Hlavní dějová linie nebo téma zaměřené na nedostatečně zastoupenou skupinu (rasovou, LGBTQ).
Standard B: Kreativní vedení a projektový tým
Nejméně dvě kreativní vedoucí pozice nebo vedoucí oddělení obsazené nedostatečně zastoupenými skupinami (přičemž alespoň jedna z nich pochází z nedostatečně zastoupené rasové nebo etnické skupiny).
Nejméně šest dalších klíčových týmových nebo technických pozic z nedostatečně zastoupených skupin.
Nejméně 30 % celkového týmu pochází alespoň ze dvou nedostatečně zastoupených skupin (rasové, LGBTQ).
Standard C: Přístup k průmyslu a příležitosti se zaměřuje na placené učňovské programy, stáže a školící programy zaměřené na preferované demografické skupiny.
Standard D: Rozvoj publika vyžaduje více vrcholových manažerů nebo konzultantů z nedostatečně zastoupených skupin v marketingu, publicitě a distribuci.
Tyto mandáty nevznikly ve vakuu. Po roce 2020 se zrychlily uprostřed korporátní paniky z tlaku na sociální spravedlnost. Akademie je prezentovala jako podporu „spravedlivého zastoupení,“ které odráží „rozmanitou globální populaci.“
V praxi však fungují jako překážky proti projektům zaměřeným na bílé postavy nebo vedené bílými kreativci v zemi, kde běloši zůstávají demografickou většinou.
Ikonické filmy ze zlatých ér Hollywoodu těmito testy neprošly. Casablanca , Kmotr , Zachraňte vojína Ryana , Žádná země pro staré muže nebo dokonce Titanic v původní podobě by nesplnily stávající požadavky a o Oscara by se nemohly ucházet.
Pravidla také penalizují vyprávění zakořeněné v evropsko-amerických kulturních tradicích nebo historické přesnosti.
Armstrongová ke své kritice nepřistupovala lehkovážně. Ve svém segmentu PragerU „Stories of Us“ podrobně popsala postupný úpadek, kterého byla svědkem.
Organické příběhy lidského boje, ambicí, lásky a ztráty zmizely pod vrstvami ideologických kontrolních seznamů.
To tvrdě zasahuje začínající herce. Herectví vyžaduje roky kurzů, konkurzů, odmítnutí a zdokonalování emocionálního rozsahu. Když se rasa stane rozhodujícím faktorem, je tato investice zcela zbytečná.
Zprávy od dalších lidí z oboru její tvrzení potvrzují. Bílé herečky a herci popisují podobné zkušenosti: agentury odvádějí klienty od určitých rolí nebo konkurzů a výslovně uvádějí preference pro nebílé herce.
Jedna matka vyprávěla, jak synovy rané herecké příležitosti vyschly, jakmile se v castingu objevil jazyk „žádní běloši.“ Rodiny talentovaných mladých umělců nyní čelí těžkým volbám: změnit kariéru nebo přijmout systémovou nevýhodu.
Hollywoodská obrana často spoléhá na statistiky „nedostatečného zastoupení.“ Přesto ignorují preference diváků a realitu tržeb v kinech. Diváci neodmítají rozmanitost, když působí autenticky. Odmítají podlézání, které upřednostňuje politické sdělení před zábavou.
Když každý film vyžaduje přesné rasové složení, vyprávění příběhů trpí. Děje se obracejí tak, aby vyhověly ideologii, místo aby vycházely z reality.
Poslední roky přinesly řadu zklamání s vysokým rozpočtem: franšízové seriály plné nepříjemných přednášek o rozmanitosti a remaky, které přepisují historii pro současnou politiku.
Studia usilují o ověření Oscarů a korporátní ESG skóre. Splnění standardů Akademie zvyšuje šance na ocenění a chrání před aktivistickými bojkoty. Ale odcizuje to jádro domácího publika, které chce jen poutavé příběhy.
Porovnejte to s dřívějšími érami. Klasický Hollywood produkoval univerzální příběhy — příběhy o vykoupení, hrdinství, romantice a tragédii — které přesahovaly demografické skupiny. Režiséři do hlavních rolí obsazovali nejlepší herce, ne nejlepší demografickou shodu.
Výsledkem byla nadčasová kinematografie, která přitahuje diváky i po desetiletích.
Dnešní přístup to obrací naopak. „Přirozené, organické příběhy přestaly být vyprávěny,“ jak poznamenala Armstrongová.
Scénáře nyní mechanicky vkládají do každého filmu dějové linie s transgender osobami nebo rasové vykoupení.
Castingoví režiséři nejdřív kontrolují portréty podle odstínu pleti. To vytváří mrazivý efekt: bílí umělci se sami cenzurují nebo odcházejí.
Finanční dopad je znát. Woke filmy propadají i přes masivní marketing. Streamovací katalogy jsou plné zapomenutelného obsahu. Nezávislé i mezinárodní filmy — méně závislé na pravidlech americké akademie — často překonávají autenticitu a zapojení.
Asijská kinematografie zvláště prosperuje díky obsazení založenému na zásluhách a kulturně podloženým příběhům bez západního stylu viny.
Tato diskriminace odpovídá širšímu vzorci institucionální nepřátelství vůči většinovým populacím v západních zemích.
Politiky, které trestají úspěch a odměňují křivdy, prosperují v elitních kruzích odtržených od každodenního života. Hollywood, převážně progresivní, tyto myšlenky po letech 2016 a 2020 nadšeně přijal.
Konzervativní názory Armstrongové — včetně minulé podpory Trumpa a kritiky některých aktivistických hnutí — činí její hlas obzvlášť hrozivým pro establishment.
Ten, kdo otevřeně vyjádří jiné názory, riskuje kariérní sebevraždu v odvětví, které je známé prosazováním ideologické konformity. Její rozhodnutí jít stejně na veřejnost ukazuje rostoucí trhliny v tichu.
Kritici těchto standardů čelí obviněním z rasismu za poukazování na protibělošskou zaujatost. Přesto samotná pravidla kodifikují rasové preference. Ve spravedlivém systému vychází příležitost z talentu, pracovní morálky a poptávky na trhu.
Vynucování výsledků podle barvy pleti obrací spravedlnost: stává se z ní diskriminace.
Nakonec hollywoodský protibělošský postoj odhaluje hlubší opovržení vůči svému publiku a dědictví.
Tím, že odsunuje zkušené umělce na vedlejší kolej, filmový průmysl neškodí jen jednotlivcům, ale ponižuje samotné umění. Diváci si zaslouží víc než propagandu maskovanou jako zábava.
Článek Woke filmový průmysl: Hollywoodská herečka upozorňuje na systémovou diskriminaci bělochů se nejdříve objevil na .
